九歌谪仙传_第25章 025:传琴抒情春痕曲 首页

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   第25章 025:传琴抒情春痕曲 (第1/2页)

    025:第五回传琴抒情春痕曲

    刘水月白了一眼刘云琪,接过琴便坐下说;二胡演奏的最终目的是抒发情感,表现音乐情绪,和听觉上的审美价值。比琴艺可不是比谁拉琴的声音大,但若拉琴拉的在好,听不到却也是白搭。

    比琴艺之比法,是比琴之声韵之音色的拿捏水准,以及音韵之圆润之柔美,之婉转之好听。

    左手做不到轻则按弦如风拂柳,重则按弦入木、弹弦欲断,吟、揉、颤、打、滑、溜、泛之动作,也只能是在琴弦上如同两层楼内,跑上跑下。

    胡琴之技艺的好坏,重点在于右手。而持弓的右手做不到换弓自然、发音连贯、音色饱满、音准精确,整体上音色的控制力不佳,驾御能力做不到行云流水,疾而不躁,重而不钝,弓法上做不到分、飞、快、慢、长、短、连、顿、抛、跳、击、之动作,高潮时拉不出饱满的长弓,也只能算是木匠操锯子伐木了。

    如此,就不算是拉胡琴,而是制造噪音而矣!

    拉胡琴从最高演奏状态,从生理机能角度来说;是全身气力贯通,源于根,发于腰,运于臂,达于指。也就是说;自身达肩、自肩达臂、自臂达指支配而形成。

    动作要作到协调自然,其前题是双手要灵活放松,并且还必需密切的相互配合。

    总之;无论完成任何一种动作,从本义上讲,就是要抓住身体运动之机能和内在之规律。

    双手密切动作的配合要做到得心应手、挥洒自如才行。正如我师父当年所说的;拉胡琴要做到;腰如树干竖立直,肢似树枝随风动。

    腰微动,肢自动,腰不动,肢自动,这样才能够达到其形、音、气、势、神、韵兼备之上乘之境界。

    刘水月一语出口,真个儿是滔滔不绝了,也就在这说话的空儿,便调试好内外之琴弦的音色,便奏出一段引子,然后随琴韵之旋律乃用极其柔美动听的嗓音随琴音微吟。

    刘水月这一曲奏出,声韵温柔细腻如微风拂面,凄婉美妙却又动听悦耳。百转千回的优美旋律让人听之,大有销魂醉魄的魅力。配着美女之吟,刘水月这极其柔美动听的嗓音,却又带着几分忧伤,几分哀怨。

    一曲演奏罢,刘云琪却兴奋的赞道:“妹妹这一曲真是好听极啦!”然后忙又问道:“妹妹;这是什么曲子?怎么我从没听过?”

    刘水月笑了笑:“这是我自创的一首清平之调,名叫《春痕》;是取我写的一首同名小诗‘孤寂默默夜三更,星宿将隐且深沉。无限好梦非我有,唯有浑月点春痕。’之意而做的曲子,你当然没听过啦!”

    正说话之际,那外阁门口却传来一阵闹烘烘的人群之潮杂之声,刘水月和刘云琪两人为之一愣,却不知发生了什么事儿。

    刘水月道:“你去看看怎么了。”

    刘云琪应了一声,正要去看个究竟,外阁的纯
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